清代帝后朝冠樣式的完成
故宮南院7月2日推出「妙色─清代金銀飾件」特展，展出院藏冠飾、簪飾及項飾等金銀飾件，除了日常使用嵌飾各色寶石的美麗飾件之外，帝后儀式用朝冠的冠頂更是典藏特有的品相。清代服飾制度中冠頂的層數、頂端嵌飾的寶石種類(lèi)等是身分識別的重要依據，乾隆十五年（1750）至二十四年（1764）成書(shū)的《皇朝禮器圖式》是有清一代禮制遵循的重要準則，有趣的是比對文獻與實(shí)物發(fā)現，文獻中所訂定的內容是原則性的規範，透過(guò)實(shí)物，也就是展覽中的展陳，能看出實(shí)際製作與工藝運用時(shí)不受限於文獻的許多變化，本文即分享筆者針對清代帝后朝冠頂樣式發(fā)展與變化的一些心得。
皇帝朝冠金飾件
朝冠冠頂最具有代表性的無(wú)疑是皇帝用的朝冠頂，此次展出的皇帝朝冠冠頂為18世紀作品（圖1），全器分為底座、中柱及頂端三層，底座為半圓球形嵌飾四顆東珠，中柱以一顆略大的東珠間隔，分為二層，每層亦為東珠四顆，每層東珠之間為龍紋，龍首呈正面，龍身為環(huán)狀，以金纍絲製成鏤空立體造形，工藝精湛，金質(zhì)澄黃。仔細觀(guān)察皇帝朝冠冠頂的整體造型，中柱的上層漸縮，突顯出頂端東珠的碩大，各層之間承接的東珠尺寸略小，又大於每一層的東珠，東珠尺寸的安排大小有序，各層的東珠突出於龍紋之外，是皇帝朝冠冠頂的主角，充分展現清王朝以東珠作為皇權象徵的特殊文化背景。
東珠作為皇權極至的象徵是清王朝入關(guān)後的新做法。北京故宮博物院藏〈清太宗皇太極朝服像〉太宗（1592－1643，1636－1643在位）身著(zhù)朝服，佩朝珠，頭戴朝冠，冠面上綴朱緯，冠頂飾東珠三層，最頂端為寶石。參照《大清會(huì )典則例》卷六十五記載，「皇帝冠服，崇德元年（1636）定冠用東珠寶石飾頂」，再根據同卷記載：「皇帝冠服，康熙二十二年（1694）定凡大典禮及祭壇廟冠用大珍珠東珠飾頂」，因此推測，皇帝朝冠冠頂的頂端以大東珠為飾於康熙朝（1661－1722）17世紀末成為定制。
除了朝冠頂，還有冠前金佛與冠後金龍，二者為皇室男性家族輔國公以上爵位的專(zhuān)屬，同時(shí)僅見(jiàn)於夏朝冠，冠作笠形，以玉草編結包覆織品而成，至於冬朝冠則為毛皮折簷，僅飾冠頂，冠前、冠後均無(wú)飾。展出的冠前金佛亦為18世紀的作品（圖2），中央的金佛被15顆圓碩的東珠所圍繞，從坐佛的頭光金龍環(huán)拱的東珠五顆，再到身前及身側、還有雙層底座的上層都橫列著(zhù)金龍與相同數量的東珠。坐佛臉部及身形為金片錘鍱而成，佛冠及身體局部為纍絲，整座坐佛以鏤空立體的龍紋交織而成，從背面可以清楚看出三段式的結構，上段為桃形背光，底飾左右對稱(chēng)兩隻行龍，中段以中軸支柱整件作品，兩側飾卷草紋，並支撐前方環(huán)抱著(zhù)坐佛的上層底座，目前背面仍然可以看到以金屬絲加固的痕跡以及舊時(shí)使用的一小段殘線(xiàn)。
冠前金佛早在女真人建立後金國之前即為統治者的帽飾。明晚期朝鮮南部主簿申忠一出使建州，撰有《建州紀程圖記》，提及明萬(wàn)暦二十四年（1596）在赫圖阿拉城面見(jiàn)努爾哈赤（1559－1626）時(shí)，太祖身著(zhù)鑲貂皮的五綵龍文袍，腰繫銀入絲金帶，頭戴貂皮護耳帽，帽前飾銀造蓮花臺人形像。更清楚的紀錄則見(jiàn)於《滿(mǎn)文老檔》，萬(wàn)曆四十一年（1613）努爾哈赤以所戴「鑲嵌三粒東珠金佛暖帽」賞賜烏蘇城的降臣。這種「蓮花臺上的金嵌東珠坐佛」帽子飾件正是清代皇帝「冠前金佛」的前身。當然金佛東珠的數量，《世祖章皇帝實(shí)錄》記載順治元年（1644）攝政王也就是多爾兗的冠前金佛飾東珠七顆，金龍飾東珠六顆，已經(jīng)比後金時(shí)期的太祖增加東珠四顆。因此可以想見(jiàn)隨著(zhù)帝國規模的建立，18世紀皇帝夏朝冠的冠前金佛東珠數量已漸次增加至15顆。
后妃朝冠金飾件
相對於男性貴族的朝冠，宮廷后妃的朝冠以金鳳滿(mǎn)飾更為華麗而引人注目。此次展出的18世紀皇后朝冠冠頂金飾件一組（圖3），包含朝冠頂，冠上環(huán)繞的金鳳七件，以及尾部垂掛珠串的金翟一件，是后妃朝冠的基本構件，相當完整和難得，為首次公開(kāi)展覽。將皇帝與皇后的朝冠頂（圖4）並列觀(guān)察，二者主要材質(zhì)均為金纍絲嵌東珠，結構上均為三層，層與層間均承以東珠，紋飾主題分別以龍紋及金鳳為主體，而前者三層各飾東珠四，後者則各飾東珠三，因此皇帝朝冠頂的東珠數量無(wú)疑是最多的。為了在視覺(jué)上營(yíng)造出氣派的排場(chǎng)，皇后朝冠頂在東珠之外，利用較小尺寸的東珠鑲於鳳冠，並使用許多小珍珠鑲飾於鳳尾，在東珠、珍珠的大小錯落布置安排之下，使金鳳整體顯得十分均衡協(xié)調。冠頂底層的托座作八瓣如意蓮瓣形，纍絲之上再以金絲飾以蓮花及盤(pán)長(cháng)、雙魚(yú)等紋樣，做工精細講究。
金鳳與東珠的數量標示著(zhù)后妃的身分等級。展覽中同時(shí)展出的妃朝冠頂（圖5），冠頂飾紅色寶石，和皇后的朝冠頂（圖4）比對，清楚看到妃的冠頂金鳳只有二層，每件飾東珠二，頸前無(wú)飾，鳳與底座之間的柱間飾東珠三。更明顯的差別是冠上金鳳共有五件（圖6），再看個(gè)別金鳳的東珠數量，皇后朝冠金鳳（圖7）嵌東珠九顆，分別為冠、頸各一，雙翅各二，鳥(niǎo)身三顆，並且有皇后特有的貓睛石一顆；妃朝冠金鳳嵌東珠五顆（圖8），於冠、頸、翅及身各一。
以上兩組均為18世紀乾隆、嘉慶朝的作品，根據雍正元年（1723）〈十一月銀庫月摺〉記載為皇后、貴妃、妃及嬪共六位成造朝冠、金箍、項圈所用金數目，其中皇后「朝冠上三鳳金頂一座，鳳凰七枝，冠後小鳳一枝，桃一箇，隨墜角上寶蓋五箇，金絲五條」；貴妃「朝冠上三鳳金頂一座，鳳凰七枝，冠後小鳳一枝，桃一箇，隨墜角上寶蓋三箇，金絲三條」；妃「朝冠上雙鳳金頂一座，鳳凰五枝，冠後小鳳一枝，桃一箇隨墜角上寶蓋三箇，金絲三條」；嬪「朝冠上雙翟鳥(niǎo)金頂一座，翟鳥(niǎo)五枝，冠後小翟鳥(niǎo)一枝，桃一箇，隨墜角上寶蓋三箇，金絲三條」（註1）。因此可以知道，乾隆朝《皇朝禮器圖式》后妃朝冠頂金鳳樣式在18世紀已經(jīng)成立。
不過(guò)北京故宮藏〈世祖孝惠章皇后（1641－1718）畫(huà)像〉，畫(huà)中的皇后頭戴夏朝冠，冠為笠式，上覆朱緯，冠頂的頂端嵌紅寶石，和前述清太宗朝冠冠頂頂端鑲寶石的做法相同，中央三層間飾大東珠三，層間夾飾展翅的金鳳鳥(niǎo)三枝，雙翅上各飾小東珠一。再觀(guān)察冠頂冠面部分，飾嵌東珠的金鳳為五枝，比七枝少。關(guān)於皇后朝冠冠頂的樣式，《活計檔》記載：「乾隆二年（1737）十一月，纍絲作，二十九日……傳旨做九鳳朝冠三頂，其冠上之鳳設法徃輕裡做，先做樣呈覽準時(shí)再做欽此。於本年十二月初三日……將做得通草貼做羊皮金鳳樣一枝……奉旨照樣準做，其草子、碗子、冠子用金做欽此。於本年十二月二十六日……將做得鑲嵌珠子貓睛九鳳朝冠三頂……呈進(jìn)訖?！挂簿褪钦f(shuō)乾隆朝曾經(jīng)嘗試調整金鳳數量，僅管最後似乎沒(méi)有成立，但是正說(shuō)明順治朝的金鳳樣式很有可能在18世紀經(jīng)過(guò)調整，才成為定制。
除了金鳳，朝冠冠頂還有銜著(zhù)珠串的翟鳥(niǎo)，雍正朝稱(chēng)為小鳳，皇后朝冠上的金翟（圖9），作回首狀，鳥(niǎo)上無(wú)東珠，背飾貓睛石一，鳥(niǎo)足下連結一如意形的長(cháng)托座，後側邊緣附一排圓環(huán)，可繫五段珠串，構成朝冠後的垂掛。金翟鳥(niǎo)的尺寸、製作手法與樣式與金鳳近乎相同，三處與鳳鳥(niǎo)略有分別，其中最明顯的是眼睛的造型，眼形圓，與金鳳細長(cháng)的眼形不同；其次是頭冠的冠羽較短呈r形一簇，鳳鳥(niǎo)為長(cháng)形波浪狀；第三是尾羽，翟鳥(niǎo)尾羽較活潑，呈曲折的波浪狀，各羽尾上飾小珍珠比鳳鳥(niǎo)少一顆，鳳鳥(niǎo)尾羽則挺直呈扇形排列。觀(guān)察細部，除中央一根羽軸雙側均有鋸齒狀火焰紋，和金鳳相同，其餘四根尾羽均只有單側的火焰紋。透過(guò)鳳鳥(niǎo)與翟鳥(niǎo)實(shí)物的比對，使我們對於文獻上所稱(chēng)鳳鳥(niǎo)與翟鳥(niǎo)的形貌有更具體的了解。
金翟垂珠作縱向五串，中央有青金石結，前引雍正朝月摺檔稱(chēng)其為桃形，結上飾東珠珍珠六，展出的妃用冠頂垂掛，垂珠三串，桃形青金石結上飾東珠四，和《皇朝禮器圖式》的記載相符。垂掛除了是朝冠的背飾，頭箍後側亦附有中間飾方形青金石結的垂掛，展出的嬪用頭箍垂掛（圖10），最上層為一近圓形結子，嵌青金石，下繫垂珠三串，中間以方形青金石結（或稱(chēng)為方勝）分為三段（註2），結上飾東珠四，末端綴珊瑚。從后妃朝冠及頭箍後側的串珠垂掛可以發(fā)現，清王朝十分重視身體背面的裝飾，源於佛教數珠的朝珠，轉化為宮廷服飾佩件，珠串末端的繫結經(jīng)過(guò)佛頭塔之後，加飾嵌寶石的背雲與墜角，都充分反映統治者對自身文化傳統的覺(jué)察與刻意展現。
樺皮金鳳的創(chuàng )發(fā)
為了彰顯本身的文化，乾隆朝特別以樺皮製作金鳳，樺皮鳳（圖11）頭、頸與身體以木材為胎，鐵線(xiàn)為支架，綑上一層層的竹紙料以成型，上貼樺皮，樺皮先托紙以增加附著(zhù)力，輕薄的翅膀與尾巴直接以樺皮裁切成型，貼上金箔。鳳冠、鳳尾及鑲嵌東珠的碗座等處則為金飾件。樺皮對於清王朝本來(lái)就具有多重意義，以樺皮為其發(fā)祥地的特有物產(chǎn)之一，吉林將軍常年進(jìn)貢，元代后妃的罟罟冠已經(jīng)以樺皮貼上織品，再飾以各式珠寶，乾隆朝以樺皮為朝冠金鳳正是立基於草原文化傳承的工藝技法之上。
樺皮鳳同時(shí)還有「點(diǎn)翠樺皮尾金鳯」?！痘钣嫏n》記載「乾隆二年十一月十三日……交九排鳳一枝傳旨著(zhù)照此樣做四分……夔鳳尾用樺皮做，鳳尾點(diǎn)翠……於本月三十日……奉旨此鳳尾不必用樺皮做，仍做點(diǎn)翠鳳尾欽此」。雖然這次奉旨停止施作，不過(guò)似乎沒(méi)有被放棄，「乾隆六年（1741）四月，鍍金作，二十三日……交嵌珠石金鳯五枝……點(diǎn)翠樺皮尾金鳯五枝……傳旨照先做過(guò)樺皮鳯一樣改做……」這次展出的一對金纍絲鳳（圖12），其鳳尾綴碎小米珠，並襯以點(diǎn)翠樺皮，很可能就是檔案中所指的點(diǎn)翠樺皮尾金鳳。
乾隆朝製作樺皮鳳的過(guò)程曾面對一個(gè)問(wèn)題：「乾隆十三年（1748）七月初九日……傳旨，樺皮鳳肯捲著(zhù)，另想法做，不要捲，還要輕生欽此。於閏七月初二日……將做得樺皮鳳樣一件持進(jìn)……呈覽奉旨照樣準做欽此?！箻迤?huì )捲應該是指翅和尾羽的部分，前述點(diǎn)翠樺皮尾金鳳從背面很清楚可以看出，以多層樺皮層疊加固成硬挺的平板，表面貼點(diǎn)翠，襯在尾羽之下。觀(guān)察現存的樺皮鳳（圖11），雙翅由三片樺皮一一貼金，依翅膀的結構層疊而成。最前側的覆羽上嵌飾東珠，後側的飛羽有前、後兩段，均縱向剪開(kāi)呈條羽狀，末端收圓前，段短，後段長(cháng)，可做出上揚之勢。尾羽五枝各自剪成鋸齒狀，上綴以金屬絲穿繫的小珠。每一根羽毛內以細金屬絲支撐，解決樺皮會(huì )捲的問(wèn)題。仔細觀(guān)察鳳鳥(niǎo)身上的樺皮均裁剪成一條條連弧形，橫向排列，覆蓋全身，表現鳥(niǎo)羽整齊生長(cháng)的樣貌，不論是結構概念或細節，樺皮鳳均和金纍絲鳳相同。樺皮鳳和金纍絲鳳的朝冠二者在使用上沒(méi)有分別，樺皮鳳朝冠可以是夏朝冠，北京故宮博物院藏飾樺皮金鳳的皇后夏朝冠，也可以運用在冬朝冠上，乾隆二十九年（1764）有「嵌珠石樺皮鳳暖朝冠」的記載。樺皮鳳是乾隆朝的創(chuàng )發(fā)，嘉慶朝仍有后妃使用，結合實(shí)物與檔案資料得知，樺皮鳳朝冠主要流行在18世紀下半至19世紀初，是乾隆朝至嘉慶朝初期特有的做法（註3）。
結語(yǔ)
18世紀朝冠金鳳可作為清代宮廷金工藝的經(jīng)典作品。金鳳（圖6）以頭頸、鳥(niǎo)身、足、尾四大部分為主結構，纍絲編結密實(shí)，身形立體圓碩流暢，同時(shí)附加各式細節零件，修飾各部分的連接與過(guò)渡。鳳首有頭冠、頸鬃及下巴垂肉，標示出鳳鳥(niǎo)在禽鳥(niǎo)中的特殊性；頸與身的相接處以及雙翅的前緣，都鑲有如意形飾；鳳身與尾羽相接處更加以雙層裝飾：一道圓弧形卷草紋飾及一排向後飛揚的羽狀飾。為了營(yíng)造鳳鳥(niǎo)飄揚飛翔的效果，沿鳳身兩側，各有一枝曼妙的捲草紋飄帶，自雙翅向後延長(cháng)至尾羽。藉由以上諸多細節的烘托處理，增加工藝的動(dòng)感及精緻度，使金鳳顯得格外華麗而尊貴。
金鳳除了纍絲技法，鳳鳥(niǎo)的鳳喙以金片錘打成型，東珠及貓睛石鑲嵌於金製碗形座托內，鳳鳥(niǎo)的雙足為實(shí)心的金條，表面鏨刻斜紋，而足下的如意雲紋座則以金片壓模成型後，再與鳳爪接合為一，因此一件金鳳的完成至少結合了纍絲、錘打、鏨刻等三種以上的金工技法。以上的工藝手法與製作技術(shù)成為有清一代的依循的標準，展覽中同時(shí)展出19世紀皇后朝冠金鳳（圖13）就可以看出來(lái)，不論是鳳身、雙翅和尾羽接合而成的結構方式，以及嵌東珠的位置、數量、種類(lèi)或是裝飾細節，幾乎都和清代盛期18世紀相同。然而仔細觀(guān)察，19世紀皇后朝冠金鳳金質(zhì)較硬且黃色較淺，金的成分降低；再者，纍絲的文樣雖然相同，但是排列的密度較疏；至於細節部分如鳳冠、喙與垂肉均趨於簡(jiǎn)化，尤其金鳳底部的差別更明顯，鳳身不再是立體的圓筒形，而以金片封底，雙翅以前側覆羽和後側飛羽兩段交疊而成，背面也少了一片封底。
從18與19世紀金鳳的關(guān)係，我們可以看到清王朝對於祖宗家法的遵循。清王朝以少數族群入主中原，從建國之初即確立其以本身文化為中心的原則，在宮廷用金飾件中，處處透露出游牧文化、滿(mǎn)人傳統以及藏傳佛教的色彩，不論是以金為主要材質(zhì)，嵌飾東珠、貓睛石及珊瑚等寶石，或是蓮瓣紋、金佛以及八吉祥等紋樣的採用，運用原有錘鍱的金工藝，兼融中原纍絲工藝的特點(diǎn)，共同造就出大清王朝高超的工藝成就與深刻的文化內涵。
本文改寫(xiě)自陳慧霞〈清代后妃朝冠上的金鳳及其相關(guān)問(wèn)題〉，《清華學(xué)報》新53卷3期，2023年9月，頁(yè)429－483
註1 大連圖書(shū)館編《大連圖書(shū)館藏清代內務(wù)府檔案》，北京：國家圖書(shū)館出版社，2010，冊16，頁(yè)45－47。
註2 《內務(wù)府奏銷(xiāo)檔案》，乾隆元年八月，微捲頁(yè)數：173－194，第194冊，事由：撥給各種工匠銀，內文：「雍正十三年四月起至乾隆元年五月給發(fā)匠役工價(jià)所用大制錢(qián)數目」?！钢醒性航匪鶅葎?wù)府奏銷(xiāo)檔案資料庫」網(wǎng)頁(yè)，瀏覽日期2022年6月13日?！搞y庫郎中邁格等文開(kāi)皇太后朝冠纍絲金頂一座，大小鳳八枝，（金）箍一分，項圈一分，桃花一分，方勝二分，耳墜一分，朝冠、朝衣上寶蓋掐子墜角二十四個(gè)?！?br>
註3 李國榮主編《清宮瓷器檔案全集》，北京：人民出版社，2005，卷31，頁(yè)112，道光十五年（1835）十月，「奏折文稿，查得實(shí)存金鳳面簪……樺皮翟鳥(niǎo)垂掛等項共一千五百四十一款」。
參考書(shū)目與延伸閱讀
中國第一歷史檔案館、香港中文大學(xué)文物館合編《清宮內務(wù)府造辦處檔案總匯》，北京：人民出版社，2005。
陳慧霞《貴貴琳瑯游牧人：院藏清代蒙回藏文物特展》，臺北：故宮博物院，2017。
National Museum of Mongolia ed., National Museum of Mongolia, Ulaanbaatar, 2009.
故宮博物院編《清宮后妃首飾圖典》，北京：故宮博物院，2012。
妙色—清代金銀飾件
展期｜2024.07.02-2026.08.23
地點(diǎn)｜國立故宮博物院南部院區
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